The alchemical works of Geber, London_MDCLXXXVI
The Sum of Perfection, viz., “Our whole Science of Chymistry, which, with a divers Compilation, out of the Books of the Ancients,
News Books Alchemy
Coelvm philosophorvm, sev, Liber de secretis naturae 1553
Ulstadius, Philippus
Verae alchemiae artis 1561
Richardus, AnglicusVerae alchemiae artis'qve metallicae citra aenigmata, doctrina, certvs'qve modus, scriptis tum nouis tum ueteribus nunc primùm & fideliter maiori ex parte editis, comprehensus : quorum elenchum à praefatione reperies
Coelvm philosophorvm, sev, Liber de secretis naturae 1553
Ulstadius, Philippus
Verae alchemiae artis 1561
Richardus, AnglicusVerae alchemiae artis'qve metallicae citra aenigmata, doctrina, certvs'qve modus, scriptis tum nouis tum ueteribus nunc primùm & fideliter maiori ex parte editis, comprehensus : quorum elenchum à praefatione reperies
News Alchemy
Double Sal second monograph, I phase
Double Salt third monograph , 2 phase
Link to file monographys second and third
Monografía primera (Alquimia Operativa)
La Gran Obra, no es una quimera, y es preciso difundir que no es un proceso químico ordinario. La ausencia del éxito de los neófitos que han intentado la labor operativa, ha sido a lo largo de la historia moderna un continuado fracaso, porque han confundido el Arte con el proceso químico común. Muchos se volvieron arquimistas (expresión para designar a los imitadores de los alquimistas), es decir acabaron utilizando los medios modernos químicos pensando que podían realizar la G.O. como si se tratase de un proceso ordinario, en el uso común de substancias . La substancias que se utilizan en la Alquimia son a priori preparadas para la operación alquímica, algo muy diferente de la manipulación de elementos por la ciencia moderna de la química. Esos neófitos viendo el fracaso de su intento acabaron por difundir la equívoca idea de que la Alquimia es una quimera. Nada más lejos de la realidad, la Alquimia preserva sus secretos operativos de la síntesis en el laboratorio alquímico, como ha sido a lo largo de los siglos para los iniciados que comprenden conscientemente su profundo significado y llevan al laboratorio para laborar la Gran Obra de un modo pragmático no especulativo. No obstante, es hora en este siglo XXI revelar de modo desambiguado la Alquimia operativa preservando únicamente aquello que debe ser hallado por el iniciado de forma subjetiva.
A priori del estudio de la síntesis de las diferentes vías es preciso referir los factores de conocimiento fundamentales antes de adentrarnos en la materia de la operatividad.
La vía de la síntesis (composición), es conocida en el Arte también como la vía de las amalgamas, la relevancia se origina en que los fundamentos de los diferentes metales representados por sus símbolos planetarios , se labora en el laboratorio en la forma de estructuras salinas de los metales , las sales son la estructura idónea y apta para componer la obra filosofal (Gran Arte).
A priori del estudio de la síntesis de las diferentes vías es preciso referir los factores de conocimiento fundamentales antes de adentrarnos en la materia de la operatividad.
La vía de la síntesis (composición), es conocida en el Arte también como la vía de las amalgamas, la relevancia se origina en que los fundamentos de los diferentes metales representados por sus símbolos planetarios , se labora en el laboratorio en la forma de estructuras salinas de los metales , las sales son la estructura idónea y apta para componer la obra filosofal (Gran Arte).
Es de importancia muy relevante e insustituible por ningún otro medio, por ello es transcendental comprender que la realización de la obra se realiza a través de la estructura idónea de las sales, ello en las tres vías operativas que indagaremos en profundidad: la de los sulfatos, la de los nitratos y la de los ácidos o acetatos.
Una de las confusiones de los operadores neófitos ha sido a lo largo de la historia de la alquimia, el uso de los metales en su estado menos apto para la operatividad, utilizando erróneamente ácidos o temperaturas extremas incluyendo el error del uso del oro (que nunca se usa en la Gran obra). El oro no se utiliza nunca en la Gran Obra, pues es el metal en estado de perfección, ello es reemplazado por el operador en el régulo por un metaloide intermedio, el arsénico en la forma de sulfuro de arsénico As4S4 , a posteriori referiremos la relevancia de este metaloide y su uso en la vía de los sulfuros.
Referiremos en próximas monografías el modo de depurar los metales, porque en la G.O. los metales deben ser aportados laborándolos en el laboratorio (no se puede utilizar un metal adquirido en el comercio y utilizarlo pues ese metal debe tener un máximo de pureza en su contenido)
Del mismo modo referiré el modo de obtener los ácidos y acetatos (siguiendo la tradición de la G.O.)para la labor de laboratorio en los procesos intermedios para la obtención de las sales.
En todo el largo estudio operativo que iré mostrando e indagaremos juntos, se podrá ir observando un proceso genuino de la operatividad del Gran Arte.
Los sietes metales representados por su símbolo planetario y por importancia son:
El Azufre Masculino y Activo
El sol - oro
Venus – cobre
Marte – hierro
La Sal doble (de la que describiremos su composición y uso más a posteriori)
El Mercurio Femenino y Pasivo
Saturno – plomo
Júpiter – estaño
La luna – plata
Hay dos metales más que tienen importancia, su representación simbólica es :
OPS - antimonio (estibina de Hungría )
HERMES - mercurio
Metaloide
Sulfuro de arsénico
Hay más metales de los que haremos referencia extensa más a posteriori.
El oro no se utiliza nunca en la Gran Obra, pues es el metal en estado de perfección, ello es reemplazado por un metaloide intermedio, el arsénico.
En el próximo texto (monografía), indagaremos en la composición y uso de la sal doble natural.
Todo este referente alquímico se difunde para el iniciado, no obstante iré aportando referentes sobre los medios, aparatos o utensilios que se precisan para la realización de la G.O., siendo un medio de iniciar en el modo operativo a los neófitos.
Una de las confusiones de los operadores neófitos ha sido a lo largo de la historia de la alquimia, el uso de los metales en su estado menos apto para la operatividad, utilizando erróneamente ácidos o temperaturas extremas incluyendo el error del uso del oro (que nunca se usa en la Gran obra). El oro no se utiliza nunca en la Gran Obra, pues es el metal en estado de perfección, ello es reemplazado por el operador en el régulo por un metaloide intermedio, el arsénico en la forma de sulfuro de arsénico As4S4 , a posteriori referiremos la relevancia de este metaloide y su uso en la vía de los sulfuros.
Referiremos en próximas monografías el modo de depurar los metales, porque en la G.O. los metales deben ser aportados laborándolos en el laboratorio (no se puede utilizar un metal adquirido en el comercio y utilizarlo pues ese metal debe tener un máximo de pureza en su contenido)
Del mismo modo referiré el modo de obtener los ácidos y acetatos (siguiendo la tradición de la G.O.)para la labor de laboratorio en los procesos intermedios para la obtención de las sales.
En todo el largo estudio operativo que iré mostrando e indagaremos juntos, se podrá ir observando un proceso genuino de la operatividad del Gran Arte.
Los sietes metales representados por su símbolo planetario y por importancia son:
El Azufre Masculino y Activo
El sol - oro
Venus – cobre
Marte – hierro
La Sal doble (de la que describiremos su composición y uso más a posteriori)
El Mercurio Femenino y Pasivo
Saturno – plomo
Júpiter – estaño
La luna – plata
Hay dos metales más que tienen importancia, su representación simbólica es :
OPS - antimonio (estibina de Hungría )
HERMES - mercurio
Metaloide
Sulfuro de arsénico
Hay más metales de los que haremos referencia extensa más a posteriori.
El oro no se utiliza nunca en la Gran Obra, pues es el metal en estado de perfección, ello es reemplazado por un metaloide intermedio, el arsénico.
En el próximo texto (monografía), indagaremos en la composición y uso de la sal doble natural.
Todo este referente alquímico se difunde para el iniciado, no obstante iré aportando referentes sobre los medios, aparatos o utensilios que se precisan para la realización de la G.O., siendo un medio de iniciar en el modo operativo a los neófitos.
La Síntesis
En este primer post, es preciso describir que
se comprende por síntesis de las leyes de la naturaleza. la síntesis es a
diferencia del análisis el conjunto, la reunión de los diferentes
elementos.
En la ciencia moderna se analiza los elementos descomponiéndolos
, es decir, se dividen,fragmentándolos en elementos todo aquello que se examina, para a
posteriori comprender el conjunto, el todo.
Análisis - descomposición
Síntesis - composición
En el Arte, la comprensión del todo, es una intencionalidad que sintetiza, es decir, reúne en su conjunto los elementos que deben ser la causa de los efectos que el operador trata de replicar siguiendo el modelo de la naturaleza.
Análisis - descomposición
Síntesis - composición
En el Arte, la comprensión del todo, es una intencionalidad que sintetiza, es decir, reúne en su conjunto los elementos que deben ser la causa de los efectos que el operador trata de replicar siguiendo el modelo de la naturaleza.
Puedo referir sin ambigüedad en este primer
texto (post), que en ninguna de las Vías que mostraré e indagaremos juntos, se
utiliza el oro, nunca se utiliza el oro, pues ello ha sido uno de las múltiples
ambigüedades que han confundido al operador.
--¿Por qué no se utiliza el oro?--, porque una de
las finalidades del Arte, es la síntesis refinada de los elementos para alcanzar
el elemento último, que es simbolizado por el oro. Así, que para evitar dudas, el
elemento oro no se utiliza en ninguna de las Vías que mostraré e
indagaremos.
PRESENTACIÓN
No es la intencionalidad la de mostrar una Alquimia condicionada por los textos ambiguos de otros autores, sino mostrar una Vía operativa genuina.
Los elementos a operar, los modos de la realización de las diferentes síntesis operativas.
Un intento de mostrar la Alquimia con las menores ambigüedades sin descubrir aquello que debe ser experimentado por el operador, el Artista de modo subjetivo.
A modo de presentación puedo referir que mi experiencia en el Arte operativo supera ya los cincuenta años de experiencia; siguiendo la tradición del anonimato y el silencio subjetivo que requiere la Gran Obra.
- ¿por qué, estoy dispuesto a revelar la operatividad del Arte?-, la motivación es que nos hallamos en el siglo veintiuno, y ha llegado el momento de revelar aquello que estaba subordinado al silencio por una tradición de temores a lo que podría acontecer socialmente si se revelaba de un modo generalizado. No obstante, la revelación de la Operatividad no es suficiente para alcanzar el éxito en la Gran Obra y ello es conocido por aquellos que están laborando en ello.
Así que aguardo esperanzadoramente, la compresión subjetiva del operador en lo significativo de aquello que poco a poco iré mostrando en las diferentes Vías Operativas en todo su esplendor, sin ambigüedades.
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